Поскольку я в свое время тоже прошел через затычку, могу описать ощущения досконально. Язык как бы прилипает к отверстию между губами (зубами) или к нёбу и происходит задержка подачи воздуха, горло зажимается, создается давление и нормально извлечь ноту не представляется возможным. То-есть не получается оторвать язык от губ (зубов или нёба) и вовремя начать играть. Как правило, эта проблема возникает только при попытке сыграть первую ноту, но бывает по-разному. Это зависит от конкретной ситуации, от нервного напряжения и от того, в какой форме находится в данный момент исполнитель. Затычка может появляться лишь в неудобном регистре, а в остальных регистрах звукоизвлечение остается идеальным, но в особенно тяжелых случаях она может присутствовать всегда и везде. На Западе это музыкальное заикание называют Valsalva Maneuver. Музыкант, страдающий затычкой, как правило не испытывает трудностей при игре в ансамбле или в оркестре, из чего сам собой напрашивается вывод о психологической природе этой проблемы. Дело, конечно еще и в дыхании, но остановимся пока именно на психологическом моменте. Если присутствует ритм или дирижер дает нормальный ауфтакт, звукоизвлечение обычно само по себе происходит правильно. Это и нужно использовать в индивидуальных занятиях, когда самостоятельно пытаешься избавиться от затычки. Можно мысленно просчитывать для себя «пустой такт» перед вступлением, можно ходить по комнате в такт, главное избавиться от болезненного ощущения первой ноты. Лично мне помогала одна хитрость: при занятиях длинными нотами или другими медленными упражнениями, я мысленно каждый раз начинал как бы с затакта, как будто бы нота написана не с начала такта, а к ней прибавлена залигованная восьмушка или шестнадцатая. Таким образом я постепенно пришел к выводу, что все дело еще и в том, как я беру дыхание перед началом игры и что я с ним делаю дальше. Мы часто дышим слишком лениво, набираем гораздо больше воздуха, чем нам нужно для этой ноты или фразы и даже, изготовившись, еще успеваем немного подождать перед началом игры, это неверно. Дышать обязательно нужно в том темпе, в котором собираешься играть, а не медленнее! Для тренировки можно даже сокращать дыхание на половину длительности. Главное, чтобы не было времени задержать воздух перед началом ноты. Схема такая – вдох в темпе, а затем сразу, в этом же темпе, нота. Язык тоже не должен задерживаться в выдвинутом вперед состоянии надолго, а лишь прикасаться к губам, а еще лучше к верхним зубам и сразу же убираться назад (вниз). И вовсе не надо набирать полный запас воздуха для короткой фразы или одной ноты. Мне все это не сразу, но со временем помогло. Часто я прибегал к «фальшивой атаке» (она еще называется фрикативной) , то-есть начинал ноту вообще без языка или как бы произнося вместо традиционного Та искуственное Па. Это тоже может помочь. По крайней мере мне удалось избавиться от многолетней затычки (тьфу-тьфу-тьфу, чтобы не сглазить!) вот уже несколько лет тому назад. А приобрести ее я умудрился еще обучаясь в музыкальной школе, что само по себе довольно редкое явление. Обычно затычка приходит в более зрелом возрасте, но хотелось бы, чтобы ее вообще никогда не было... Таков мой личный опыт борьбы с затычкой. Но эта проблема весьма распространенная, даже среди известных исполнителей. Кому-то удается навсегда избавиться от этой серьезной беды, кому-то не навсегда, кому-то совсем не удается. Это дело индивидуальное. Литературы на эту тему практически нет. Вот нашел одну статейку в сети на английском языке: http://www.musicforbrass.com/articles/breathin.html#VSM

В принципе, ничего особо нового там нет, но все-равно интересно почитать про чужой опыт. Опыт ведь штука нужная,причем, как положительный, так и отрицательный. Конечно, лучше учиться на чужих ошибках, чем на своих, но чаще всего мы учимся именно на своих. В любом случае – если эта проблема вас коснется – не отчаивайтесь, это не смертельно, хотя и неприятно. Все поправимо. Не вы первые, не вы последние. Справимся! Успехов всем и правильного звукоизвлечения!